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《超体》嗑药后现超能力,是否在宣传吸毒?

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2014-10-25 08:13:25
收藏 来源:凤凰娱乐   编辑:张慈

  [娱乐新闻]放下电影对毒品暧昧态度和人文知识匮乏不谈,关于大脑开发学说早已证实是文科生的玩笑,但导演却乐此不疲,并从中找到丧失多年的创作快感。问题来了,你是选择用无知愉悦自己,还是清醒地看一集《走近科学》。

以严肃的眼光来看,本片此后的情节和表现手法,不仅无一不傻,而且有越来越傻的嫌疑。
  嘉宾:

  正方:

  红袖添饭:长居北美的极客影评人,座右铭:真的猛士,敢于直面妖娆的恐龙,勇于正视淋漓的鼻血。

  反方:

  卡卡西北偏北:业内资深电影媒体人、影评人,现改名换姓转战编剧圈,但依然不忘电影批判的初衷。

  反方观点:

  用“走近科学”思维宣扬毒品犯罪?

  不得不说,《超体》最令人震惊的是它对毒品犯罪的态度。首先,片中女主角学会超能力这件事是吸引观众走进影院的最大卖点,但女神通过变向嗑药而获取超能力,这就有点令人胆寒。更胆寒的是,女神拥有超能力之后就四处猎杀,冷血无情,并对嗑药一事产生依赖,不断索取毒品以维持心智,最终走进“上帝领域”,整个过程,编导并没有对毒品犯罪做任何道德上的批判,而电影也像磕了药一样,不顾科学逻辑,变成对视觉效果(也是吸毒后的精神状态)过分贪婪的奴隶。可能有人说片中的毒品其实可以看做一种高级药物,但《超体》无论从宏观的表现形式(世界毒品网络)还是细节化的作案方式(外科医生对主角进行手术,用最难以查询的人体携带毒品入境),都没有否定它的毒品功能。所以,《超体》能够在中国娱乐圈“严打”吸毒现象的今天上映,让人感到有些疑惑。

  《超体》的叙事方式很新颖,不过也有很多老电影跟它的逻辑类似。比如唐纳德-卡梅尔的《迷幻演出》(1970),柯南伯格的《裸体午餐》(1991),或者加斯帕-诺的《遁入虚无》(2009)。最后一部电影作为关键词,完美地概括了前几部电影,包括《超体》。

  如果您认为《超体》是一部动作科幻电影,那么您显然误读了吕导演浩瀚的思想。它看起来是建立在一个科学假想上——海豚的大脑利用率是20%,但进化出了人类科技无法企及的声纳系统;人的大脑利用率是10%,如果全马力开到100%会怎样?——这假设简直逻辑混乱。我们都知道蚂蚁能搬动比自己重七倍的东西,不知道脑利用率是几%?轻信这种逻辑是危险的,以前就有个东北老板把蚂蚁入药,号称能壮阳,结果被警察抓起来了。相信这个,还不如相信集齐七颗龙珠能召唤神龙。

  并且故事后来的走向已经跟这个假想没有关系了,吕导演希望露西有超能力,那她如论如何都会有超能力。挥一挥手就让巴黎警察们“嗷的一声昏了古七”的桥段,或者“用手拨开电磁波丛林,找到韩语代码”的细节,是无法用哪怕科幻片语境来解读的。

  也有人认为这是一部披着科幻外衣的宗教片,那么您已经接近了吕导演浩瀚的思想,但远远不够。电影开始时,女“神”露西还是一个拒绝帮男友送毒品,要回家复习备考的学渣姑娘,到结尾时她已经五眼六通、心无挂碍、与天地同游、放浪形骸之外,实现了终极涅槃。翻译英文叫“I’m everywhere”!但是在不足九十分钟的片长里,观众能看到的只有露西的各种体位的神迹展示。据说东北人在沙漠里捡到神灯后的三个愿望分别是,1.来瓶二锅头,2.再来一瓶,3.没事了,你回去吧!露西也差不多:获得了超能力A,好牛;又获得了超能力B,好牛;又获得了超能力C,电影结束了!它没有宗教情怀,也没有反宗教情怀,哪怕作为纯粹的“修仙”电影,都是没有勺子的鸡汤。

  《超体》甚至不是一部严密的剧情片。它没有普通电影的起承转合、矛盾构建,故事的推进并不靠故事本身,而是闯关游戏模式——从10%升级100%,然后爆机消失了。韩国戏王崔岷植在片中饰演的霸道总裁,竟然在手下都被女“神”甩到天花板之后,还再想用小手枪爆她的头。真是一念嗔心起,百万障门开,呜呼哀哉!女神自己的情况也没好到哪里去。她可以不由分说枪杀街头路人,却假惺惺去复仇,又放过霸道总裁,让他赶到吕导演家乡杀更多的人。

  如今被美誉为“法国王晶”的吕克-贝松其实采用了一种相似于《走近科学》的叙事方式,又有点像科教片。露西作为当事人被直观纪录;摩根-弗里曼因为作过《穿越虫洞》的旁白,被吕导演找来饰演从旁解说的“有关专家”。但因为吕导演提出的科学没有理论依据,只能算伪科教片。

  可能也会有人认为本片是真人版《动物世界》,因为露西刚亮相时穿插了豹子吃小羊的画面,以及最后露西见到了恐龙和远古智人。这个提法比较让人为难,或许《小龙人》也是《动物世界》。

  那么到底应该怎么为电影《超体》贴标签呢?这时候就有必要提到前文的三部电影了。《迷幻演出》《裸体午餐》《遁入虚无》相比于《超体》,共同点有两个:首先它们都浓墨重彩地表达了,人作为脆弱的动物对致幻药物的迷恋。《迷幻演出》里的主角忘记了被追杀的厄运;《裸体午餐》里的作家文思泉涌;《遁入虚无》的主角化作游魂在天空飘荡;而露西,再也不用害怕霸道总裁了。第二个相似点是几部片子的主题都充满了嬉皮逻辑,即用逃遁的、玩世不恭的心态,荒腔走板地聊生命起源、我的存在、人类未来之类的终极问题。《迷幻演出》的导演甚至在现实中重演电影情节,吸毒然后吞枪自杀。还一边等死一边念叨,我咋就没见到博尔赫斯呢?!吕克-贝松是位精明的商人,当然不会吞枪自杀,也不一定真的high药。但这并不妨碍他加入这场狂欢——你们都骂我江郎才尽只能拍B级片,我就偏要执导一部神棍电影,彰显格调。

  他通过云里雾里的方式站在了舆论的制高点上,因为所有解释不通的问题,都是观众的理解能力问题。毕竟我们的大脑使用度只有10%啊。谁又能说,电影后四分之三的故事,不是露西肚中毒品溢出后的幻想呢?没准她抽搐着滚到天花板上的时候,已经死翘翘了。

  虽然不是类型片定义,但我们可以把这类神神叨叨的电影统称为“嬉皮电影”(嬉皮作为一个中性词,进入内地后就变成了高贵的字眼,我也不知道为什么)。放眼电影史,此类影片不胜枚举。《超体》不是第一部,也不是最后一部。遗憾的是,它在整个序列里实在太正常了:不够颠覆,也不够逻辑混乱,只有一点点“反人类”倾向又远远不够。多多少少阻碍了其有可能产生的后世影响。

  最后说句题外话,让我们响应国家号召,拒绝黄、拒绝赌、拒绝黄赌毒!

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